La figura de Josep Puig i Cadafalch (1867-1956) trasciende la mera etiqueta de arquitecto. Titulado en 1891, fue también un distinguido profesor universitario, un historiador del arte de renombre y un político influyente, llegando a ser presidente de la Mancomunitat de Catalunya.
Su obra arquitectónica, especialmente en el contexto del modernismo catalán, se caracteriza por una profunda reinterpretación de los estilos históricos, en particular el gótico, y por la habilidad de integrar elementos decorativos y artesanales con las necesidades y programas modernos. Aunque la información proporcionada no detalla directamente la relación de Puig i Cadafalch con "Legumbres La Manica" o un individuo llamado Nicolás Lozano Bona, el extenso material sobre sus proyectos arquitectónicos nos permite conocer su estilo y la importancia de su legado.
Primeras Obras en Mataró y Argentona: La Reinvención del Gótico
Las primeras obras de Puig i Cadafalch se encuentran en Mataró y Argentona, donde ya se vislumbra su interés por el gótico y la arquitectura popular catalana.
Mercado de Mataró: "El Tren"
Un edificio civil exento de planta rectangular longitudinal, cuya cubierta está conformada por un tejado plano y una bóveda de cañón que se extiende por toda su longitud. El mercado, popularmente conocido como "el tren" por su forma alargada, destaca por su pasillo central flanqueado por hileras de puestos de venta, tanto en el interior como en el exterior.
Las paradas están separadas por columnas de hierro fundido que soportan el tejado. La bóveda central no solo es un elemento estético, sino que también cumple una función de ventilación cuando las paradas están cerradas. Fue diseñado por el arquitecto de Mataró Emili Cabanyes y entró en funcionamiento el 5 de junio de 1892. Un año después, Josep Puig i Cadafalch proyectó y ejecutó la reforma de la cubierta, que le otorgó el aspecto que conserva actualmente.
Iglesia Parroquial de Sant Julià en Argentona
Esta iglesia, documentada desde 1023 y parroquia desde 1068, experimentó un importante crecimiento en el siglo XVI, lo que llevó a la sustitución de la primitiva iglesia por el edificio actual, construido entre 1515 y 1539. La obra fue realizada por los maestros de casas Miquel Canut, de Gerona, y el francés Perris absolut, bajo la iniciativa del arcediano barcelonés Lluís Desplà, entonces rector de Argentona. Fue restaurada en 1897 por Puig i Cadafalch. Lamentablemente, importantes elementos como el retablo gótico de Nicolau Credença, la magnífica tribuna renacentista y el retablo del rosal fueron destruidos en 1936.
Casa de Mataró: Combinación de Ornamentos y Referencias Nórdicas
Los planos del proyecto de una casa en Mataró están firmados por Antoni Maria Gallissà, no por incompatibilidad, ya que en 1896 Puig i Cadafalch ya no era arquitecto municipal, sino por las pésimas relaciones del arquitecto con el Ayuntamiento de Mataró. La casa combina con gran habilidad una extensa gama de géneros ornamentales, como escultura, vidrio, esgrafiados y cerámica. La piedra no solo se utiliza para enmarcar las aperturas, sino que sirve para incorporar las tallas del escultor Arnau.
Arnau esculpió dos figuras relevantes: la primera se encuentra en el tímpano de la puerta y representa a una chica que lleva un huso, un emblema textil que alude a la industria del propietario; la segunda figura se encuentra al pie de uno de los arcos y es el habitual San Jorge. El resto de la fachada queda cubierta con esgrafiados; destaca la tribuna, de reminiscencias nórdicas. El coronamiento escalonado anuncia el perfil de la barcelonesa Casa Amatller.
El Cros, Castillo Garí o Palacio Garí de Argentona
Este edificio adopta las características de una gran casa fortificada con una torre cuadrangular adosada y torrejones circulares en los flancos, con aspilleras, propias tanto de estructuras arquitectónicas de carácter militar como de edificios rurales aislados, elementos que permitían una mejor defensa en tiempo de inseguridad. La finca queda rodeada por un recinto amurallado. Una galería superior recorre las fachadas bajo la línea de tejado, ésta, a cuatro vertientes, está cubierta por tejas de cerámica vidriada, un detalle que da idea de la importancia que en ese momento tuvieron las artes aplicadas, al igual que los acabados de hierro forjado de los tejados de la torre y de los torrejones. De este modo, se hermanan los elementos propios del gusto de la época industrial, las artes aplicadas, y la temática historicista, que se manifiesta por el "revival" del mundo medieval con la construcción de un edificio con las características de un castillo bajomedieval.
El acceso a la casa se realiza a través de un porche que tiene, encima, una galería o lonja, cercanos al estilo gótico flamígero. La casa está centrada por un patio con escalera al descubierto hasta el primer piso. En el interior, J. Puig i Cadafalch se encargó de diseñar personalmente todos los elementos del mobiliario y los ornamentales: la escalera, los arrimaderos, el envigado, la chimenea, las luces... e incluso la ornamentación escultórica de las columnas donde, entre motivos heráldicos o florales, se pueden descubrir caricaturas como las de Sagasta o Romero Robledo, personajes relevantes de la política del momento.
Josep Puig i Cadafalch (1867-1956). Modernismo catalán. #puntoalarte
Jardín de Can Garí en Argentona
Dentro de la extensa propiedad de Can Garí en el Cros de Argentona, se diseñó un amplio jardín que completaba el trabajo de remodelación de la finca que Josep Puig i Cadafalch realizó entre 1898 y 1900. Nicolau M. Rubió y Tudurí fue quien primero intervino en el diseño a través de la combinación de espacios naturales con la distribución de zonas arbóreas, principalmente pinos, que respondía a dejar una naturaleza libre junto a otras moldeadas. El jardín, pensado para transitar a través del trazado de caminos, de terrazas escalonadas hechas en ladrillo visto, de pérgolas (algunas recuerdan al trabajo que estaba llevando a cabo en el Parque de Montjuïc, de Barcelona) y señalando puntos de vista, se abre a amplias perspectivas. Se combina la presencia de vegetación con esculturas que le dan la medida más humana al conjunto. Este jardín, con la presencia de esculturas y zonas en cítricos, tan característicos del Mediterráneo y de las villas italianas, entra de lleno en el Noucentisme.
Casona de Can Garí para trabajos agrícolas y vivienda
En 1929, Lluís Bonet i Garí proyectó la construcción de la casona de Can Garí, destinada a trabajos agrícolas y vivienda. Él no quiso que su proyecto contrastara con el trabajo que había realizado Josep Puig i Cadafalch en Can Garí. El nuevo edificio lo proyectó tomando cierto carácter señorial, tanto por sus dimensiones como por el cuidadoso tratamiento de los materiales empleados. Por lo tanto, se pueden encontrar tejas acristaladas en la cubierta a dos aguas, un trabajo muy cuidadoso en la mampostería que rodea las aperturas o en los arcos de descarga, pero al mismo tiempo también tomó referentes de la arquitectura de las masías. Todo el conjunto toma la volumetría de una masía e introdujo la galería arqueada. También puede verse el uso del esgrafiado en una figura de San Cristóbal que corona una de las puertas de entrada destinada a la maquinaria. En las esquineras figura un acolchado, y todo el paramento es estucado. Destaca una tribuna en esquinera que le otorga un carácter de distinción.
Barcelona: Efervescencia Modernista y Reinterpretaciones
Casa Amatller: Recreación del Gótico Nórdico
Es la primera obra de Puig i Cadafalch en Barcelona, después de algunas obras realizadas en Mataró y en Argentona. Se trata de una reinterpretación de la casa gótica: la planta baja está destinada a la cervecería “Els Quatre Gats”, punto de encuentro de las élites intelectuales más cosmopolitas del modernismo, los “enamorados del norte”, en palabras de Opisso. La planta noble se destina a la vivienda de los propietarios y las plantas tercera y cuarta a viviendas de alquiler. Puig recoge la vocación septentrional de los promotores con una composición basada en el gótico nórdico: una gran fábrica de ladrillo con profusos adornos de piedra, sustentada por siete grandes arcos ojivales y coronada por una galería bajo un gran alero, con esculturas de Josep Llimona y Eusebi Arnau, y forjas de Manuel Ballarín. Las tribunas de la planta noble y de la puerta principal incorporan una densa ornamentación flamígera. La casa se convierte en un potente punto de atracción de la sensibilidad propia de sus promotores.
Antigua Fideuería o Tienda de Pastas y Aceites "La Confianza"
"La Confianza", de estilo modernista en su decoración, conserva prácticamente todos los elementos que Puig i Cadafalch diseñó: temple sobre papel, vitrinas, escaparates y depósitos de aceite. También en el exterior se conservan los azulejos y los hierros que forman el nombre de la tienda. El estado de conservación es precario sobre todo en lo que se refiere a los frescos, bastante dañados por la humedad, y también a los elementos decorativos de los armarios.
Diseñados por Puig i Cadafalch en 1896, a petición del propietario Francesc Palomer, los armarios y vitrinas, de madera con puertas de vidrio, se usaban para tener expuestos los distintos tipos de pastas y sémolas. Son alargados verticalmente con decoraciones que las hacen parecer pequeñas capillas. El escaparate es de mármol y contenía en la parte exterior unos hierros forjados para poner los sacos de legumbres. Las paredes de la tienda están decoradas con papel pintado en tres colores diferentes, representando el dibujo repetido de una cruz gótica. En la pared, justo sobre la puerta del almacén, hay un pequeño friso de yeso a modo de guirnalda, donde está grabado el nombre del propietario, F.
Reforma de Fachada Neogótica en Calle Quintana
Un edificio situado sobre una parcela muy profunda (11 × 36 m), de planta baja y cuatro plantas piso, fue objeto de una reforma de la fachada dentro de una línea neogótica. La reforma afecta principalmente a las aberturas de las dos primeras plantas, mientras que en las plantas superiores se conservan los jambas y los dinteles de piedra originales. Por otro lado, la fachada de la calle Quintana mantiene las características más primitivas del edificio, donde aún se pueden observar ventanas del siglo XVII. La fachada reformada se completa con decoración de esgrafiados.
Casa de Alquiler en el Ensanche y Estudio de Fotógrafo
La primera fase del proyecto consistió en la reforma de una antigua casa de alquiler, una costumbre habitual en el ensanche de finales del siglo XIX. La segunda etapa consistió en el diseño del estudio de un fotógrafo en la planta más alta, para justificar una peculiar solución de coronamiento que no se ajustaba a las ordenanzas de edificación.
El resultado es una de las interpretaciones más frescas de la arquitectura gótica septentrional: la galería porticada pasa a la tercera planta, pero tiene una réplica sutil en los escaparates de la planta baja; la simetría se mantiene rigurosamente en la mitad superior de la fachada, mientras que la composición es más libre en el contacto con la calle; todo el plano de fachada se adorna con unos motivos abstractos y repetitivos que culminan en la silueta escalonada de la coronación, que oculta una cubierta a dos vertientes. Sin duda es la obra en la que Puig i Cadafalch explora de una forma más atrevida la libertad compositiva, propia de la sensibilidad moderna emergente.
La Casa de les Punxes (Casa Terrades)
La Casa de les Punxes ocupa una manzana entera irregular delimitada por la avenida Diagonal y las calles Rosselló y Bruc. La torre que marca la esquina de Rosselló con la Diagonal es diferente a las otras, más alta y más ornamentada, para romper la simetría del frente más pequeño del edificio y cargarlo sobre la Diagonal. El ladrillo visto es el material principal en toda la isla, con detalles de piedra y mosaicos cerámicos. Es remarcable, por singular, la desalineación de las fachadas respecto a la calle: la geometría de las torres llega limpia al suelo, sin variación, y las porterías se marcan con unos porches con columnas que también salen de la línea de fachada, rasgo característico de la arquitectura del momento, que huye de las fachadas llanas.
Fábrica Casaramona: Arquitectura Industrial con Raíces en el Pasado
Mención. En un lugar entonces situado en las afueras de la ciudad, la fábrica Casaramona tuvo que hacerse con gran rapidez debido al incendio de la vieja fábrica de la calle de la Riereta. La obra se organiza con un esquema de tres naves destinadas a la producción.
El conjunto constituye un austero tejido de construcciones industriales donde Puig i Cadafalch se propone demostrar la vigencia de los procedimientos constructivos del pasado para las necesidades y programas modernos. La bodega grande dispone de arcos de medio punto hechos con seis hiladas de ladrillo que sostienen unas bóvedas rebajadas que llegan hasta la fachada, combinadas con unos arcos ligeramente apuntados. El pabellón de expediciones opta por emplear una gran catenaria invertida hecha exclusivamente de ladrillo, sujeta con travesaños también de ladrillo y con un cierre de piedra. Puig i Cadafalch utiliza las formas dadas por los elementos de soporte para componer las fachadas, tanto frontales como laterales, de modo que expresen este soporte, si bien introduciendo otros elementos estrictamente ornamentales, como los perfiles escalonados de las aperturas, las celosías de ladrillo, las series de contrafuertes o los pináculos de piedra.
Obras de Rehabilitación y Restauración
Reforma de Tres Antiguas Casas Adosadas
Es el resultado de la reforma de tres antiguas casas adosadas, en las que se ha trasladado la entrada al jardín interior y se han doblado algunas fachadas para crear galerías en los espacios que quedaban. El proyecto rompe los rasgos tipológicos de las viejas casas y crea una vivienda unitaria: un volumen escalonado desde la fachada sur hasta la medianera de la banda oeste, con un muro doblado de ladrillo coronado con almenas. En las fachadas se utilizan numerosos elementos de madera, como los puntales de las esquinas. El interior recrea un ambiente fresco, con glicinas y ornamentaciones árabes, un refugio idóneo para el arquitecto después del exilio.
La Baronia Quadras en Massanes
La Baronia Quadras está situada en un pequeño montículo a unos 2 km del núcleo de Massanes, en la Partida dels Camins Creuers, entre el trazado del tren de alta velocidad, el del tren convencional y la carretera GIV-5121. Se accede traspasando una verja y por un camino flanqueado por árboles. El inmueble principal es de planta cuadrada y las estancias se organizan alrededor del patio central. Tiene planta baja, dos pisos y una torre cuadrada y con almenas en cada esquina. Cubierta en teja árabe.
En la planta baja, el portal es adovelado de medio punto, con el escudo familiar en la clave; y las ventanas son cuadrangulares con dintel, jambas y alféizar de piedra. En la planta principal las ventanas son geminadas y treboladas, mientras que en las torres son de arco conopial. Desde la entrada principal se accede al patio, que fue cubierto posteriormente, y que se encuentra rodeado por una galería. En el interior, destaca el comedor, que recibe la luz natural gracias a una galería con vidrieras. Las vidrieras están presentes en el conjunto del edificio. Cabe mencionar las decoraciones heráldicas en el conjunto del edificio. Hay escudos en todas las fachadas. La cabaña consta de planta baja y piso con cubierta a dos aguas de teja árabe con alero. La fachada está enlucida. Se accede al interior mediante una puerta con arco rebajado. En la parte posterior hay una capilla neogótica dedicada al Sagrado Corazón. De planta rectangular, y con un ábside pentagonal. El portal es de medio punto y da al patio central del Mas de Quadras. Destacan los vitrales que hay en las aberturas ojivales del ábside.
