Carne trémula es una película española dramática de 1997 coescrita y dirigida por Pedro Almodóvar. Se basa en la novela "Live Flesh" (1986) de Ruth Rendell. Este decimotercer largometraje de Pedro Almodóvar (Calzada de Calatrava, Ciudad Real, 1949) fue escrito por él con la colaboración de Ray Loriga y Jorge Guerricaechevarría. Se rodó en escenarios naturales de Madrid, tanto exteriores como interiores, reflejando la historia y los sentimientos de los personajes que los habitan. No faltan referencias a las diferencias de clase y a la contraposición de intereses. La decoración y el vestuario se presentan tratados con atención y coherencia.
Argumento y desarrollo de la trama
La acción dramática se inicia durante las fiestas de Navidad de 1970 con un prólogo, y tiene lugar en 1990, 1992 y 1996, para terminar en 1997 con un epílogo. La historia comienza en Madrid, durante la Navidad de 1970, bajo la dictadura de Francisco Franco, que ha declarado el estado de alarma restringiendo las libertades civiles. Una joven prostituta, Isabel Plaza Caballero (Cruz), nacida en 1947, da a luz en un autobús a un hijo, Víctor.
Veinte años después, ya en democracia, Víctor (Rabal) es un joven adulto que trabaja como repartidor de pizzas a domicilio. Una noche se presenta sin ser invitado en el apartamento de Elena (Neri), una drogadicta e hija del cónsul de Italia, con la que había tenido relaciones sexuales una semana antes, esperando otra cita con ella. Elena, enojada, le ordena que se vaya y lo amenaza con un arma. Enfurecido, Víctor le arrebata el arma; en el proceso, Elena queda inconsciente y el arma se dispara. Después de que un vecino llama a la policía, llegan al lugar dos agentes de paisano, Sancho (Sancho) y David (Bardem), de 40 y 25 años respectivamente. Sancho es un alcohólico inestable que sospecha de infidelidad de su esposa Clara (Molina), mientras que David es sensato y justo. Cuando los agentes entran al apartamento, Víctor retiene a Elena como rehén a punta de pistola. David intenta apaciguarlo y hacer que suelte el arma, pero Sancho amenaza repetidamente a Víctor. David consigue que Sancho y luego Víctor depongan las armas, y le ordena a Elena que huya.
Dos años después, Víctor, en la cárcel, se entera a través de un partido de baloncesto en silla de ruedas televisado que David, ahora parcialmente paralizado por el disparo, se ha convertido en un jugador estrella de los Juegos Paralímpicos de Verano y está casado con Elena. Víctor es liberado cuatro años después, jurando vengarse de Elena y David. Su madre ha muerto, dejándole algo de dinero y una casa en una zona cuya demolición está prevista. Víctor visita la tumba de su madre, donde ve a Elena en el entierro de su padre. Sin identificarse, le ofrece brevemente su pésame. Luego conoce a Clara, la esposa de Sancho, que ha llegado tarde al servicio de Elena. Se van juntos y ella visita su apartamento. Elena, ahora libre de drogas y dirigiendo un orfanato, le cuenta a David su encuentro con Víctor. David pasa por la casa de Víctor y le exige que se mantenga alejado de Elena. Al salir, David ve llegar a Clara y la observa desde la distancia.
Clara acepta enseñarle a Víctor cómo hacer el amor y finalmente se enamora de él. David sigue siguiendo a Víctor y descubre que trabaja en el orfanato de Elena. Se enfrenta a Víctor nuevamente, y Víctor insiste en que Sancho apretó el gatillo porque Sancho sabía que David estaba teniendo una aventura con Clara. David le cuenta a Elena lo que dijo Víctor, admitiendo su romance con Clara. Elena está disgustada, pero aun así planea salir del orfanato para evadir a Víctor. Víctor rompe con Clara, dejándola devastada. Mientras Víctor trabaja durante la noche en el orfanato, Elena llega para recuperar sus pertenencias y le ofrece a Víctor una noche de pasión con la condición de que no vuelva a contactarla nunca más. Elena luego le revela su infidelidad a David. Ella le dice que seguirá siendo su esposa porque él la necesita más que Víctor.
Cansada de los constantes abusos de Sancho, Clara anuncia que lo dejará. Él la confronta y ella le dispara. David llega y ayuda a Sancho a limpiar su herida antes de mostrarle fotografías que ha estado tomando de Víctor y Clara. Sancho y David conducen hasta la casa de Víctor y llegan justo cuando Clara ha terminado de escribirle a Víctor una carta de despedida. Sancho y Clara se abrazan a punta de pistola y disparan. En voz en off, David lee una carta escrita a Elena desde Miami, donde pasa la Navidad con amigos, disculpándose por cómo resultó todo. En el orfanato, Elena, embarazada, está por dar a luz y de camino al hospital, ella y Víctor quedan atrapados en el tráfico.
Personajes principales y sus perfiles
El guion de Carne trémula analiza la psicología y la idiosincrasia de los personajes principales con propósitos de profundidad. Los caracteres se definen con un nivel de precisión mayor que en los trabajos precedentes. La buena definición de los protagonistas facilita que el relato adquiera complejidad y textura. A continuación, se detallan los perfiles de los personajes clave:
- Víctor Plaza Caballero (Liberto Rabal): Joven, inmaduro, inexperto, ingenuo, solitario, orgulloso y fuerte. Vive con su madre en una casa prefabricada de la barriada de La Ventilla (Madrid), próxima a las torres Kio, condenada a desaparecer.
- Elena (Francesca Neri): De familia acomodada, es caprichosa, consentida, está desorientada, consume drogas y se siente presa de sentimientos de culpa. Hija del cónsul de Italia.
- David Paz (Javier Bardem): Razonable, equilibrado y apasionado. Trabaja como policía hasta que se dedica al baloncesto.
- Sancho (José Sancho): Irascible y violento, bebe demasiado, vive amargado, no se sabe controlar y maltrata a su esposa.
- Clara (Ángela Molina): Una mujer hermosa, insatisfecha, sufridora, que levanta pasiones en los hombres. Esposa de Sancho.
- Isabel Plaza Caballero (Penélope Cruz): Madre de Víctor, nacida en 1947, que trabajó como prostituta en Madrid a partir de los últimos años 60.
Temáticas y estilo narrativo
El film suma drama, thriller, cine negro y tragedia clásica. A causa de las limitaciones conceptuales del relato y la exuberancia de sentimientos, el film funciona más por la vía de la acumulación de emociones, que por la vía de creación de fuerza dramática. Confía demasiado en la suma de personajes cruzados y vidas en parte superpuestas. El estilo de la narración es realista y naturalista, de acuerdo con las constantes del realizador. El laberinto de pasiones que llena el film se explica con sobriedad y contención. Abundan los puntos suspensivos, las sugerencias, los sobrentendidos y las indicaciones solo esbozadas y siempre abiertas a la libre interpretación del espectador. La casualidad tiene una importancia capital en el desarrollo de la historia, a la que aporta detalles que el público, sin suficiente información, tiende a relacionar con los caprichos del destino.
POR QUE ASSISTIR "CARNE TRÊMULA"?
Aspectos técnicos y artísticos
Interpretaciones
Son convincentes las interpretaciones de Ángela Molina, Pepe Sancho y Javier Bardem. En un principio, el actor protagonista era Jorge Sanz.
Banda sonora
La banda sonora, de Alberto Iglesias, ofrece una partitura de instrumentos clásicos que dan vida a melodías apasionadas, profundas y arrebatadoras. Añade fragmentos de canciones de aire español, como “Somos”, que canta Chavela Vargas.
Fotografía
La fotografía, de Affonso Beato, en color (Eastmancolor), compone un relato visual que emplea una cámara en permanente movimiento, rica en recursos expresivos (planos picados, movimientos de grúa, primeros planos psicológicos, planos generales descriptivos, etc.). La imagen se apoya en una buena iluminación y en bonitos juegos de claroscuro. Se sirve del valor simbólico del cromatismo para reforzar el sentido de la acción.
Referencias culturales y artísticas
La afición al arte del realizador se pone de manifiesto, entre otras cosas, a través de la belleza de algunos decorados, que alcanza su cénit en el salón de la casa del cónsul italiano Benedetti, de cuyas paredes cuelgan varias pinturas de Tiziano (1490-1576), admirado por Almodóvar (“La piel que habito”, 2011). Se identifican dos de sus cuadros más conocidos: “La Venus de Urbino” y “Danae y la lluvia de oro” (Danae y Júpiter). La cinta exhibe la cinefilia del realizador con referencias a Buñuel, Alain Resnais, King Vidor, Robert Altman, al cine negro clásico, al cine de Hitchcock y también a Walt Disney y “Blancanieves”.
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