Una verdadera hazaña cultural ha logrado llevar a cabo la Universidad Autónoma de México (UNAM) con el rescate de la ópera “Catalina de Guisa”, del compositor mexicano Cenobio Paniagua (1821-1882). Esta obra, con música de Paniagua y libreto de Felice Romani (1788-1865), es un hito en la historia de la música mexicana del siglo XIX, considerada la primera ópera de un compositor nacional presentada en los escenarios del México independiente.
El Proceso de Rescate de la Ópera
El proyecto de rescate y puesta en escena de "Catalina de Guisa" cobró vida gracias al Programa de Apoyo a Proyectos de Investigación e Innovación Tecnológica (PAPIIT) de la UNAM, con la colaboración del CENIDIM-INBAL, en el marco del Taller de Ópera. En este proyecto tomaron parte la Facultad de Música y la colaboración del CENIDIM-INBAL, la Facultad de Filosofía y Letras y la Facultad de Arquitectura. La responsable del mismo fue la soprano y maestra Verónica Murúa Martínez Saldaña.
El hallazgo y edición de los manuscritos
Los manuscritos musicales, pertenecientes a la familia del compositor, forman parte del Archivo Zevallos Paniagua, resguardado. El 27 de mayo de 2002, los musicólogos Eugenio Delgado y Áurea Maya anunciaron el hallazgo y rescate de este archivo musical de Cenobio Paniagua. El acervo está integrado, además, por obras de uno de los hijos de Cenobio Paniagua, Manuel, así como de algunos compositores contemporáneos a ellos, tanto nacionales como extranjeros.
Los mencionados musicólogos publicaron un catálogo de tal archivo en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez" (Cenidim). El catálogo está integrado por 376 fichas e incluye 135 obras del autor michoacano y 20 atribuibles a él; 90 de su hijo Manuel y 40 que se le son atribuidas; 28 de compositores mexicanos y 22 de europeos y numerosas de origen anónimo. Entre el material más sobresaliente se encuentran los manuscritos de la mencionada ópera "Catalina de Guisa", aunque incompletos, pues solo se localizaron las partituras del tercer acto, orquestado, y las del primero y el tercero, en la versión para piano; del segundo acto, solo se tiene la guía del apuntador. Sin embargo, se cuenta con todas las partes de las voces de principio a fin de la obra.
Áurea Maya, investigadora del Centro, y Abelardo Olivera, realizaron la edición musical de la obra, tanto en su versión para canto y piano como el tercer acto orquestal (el único que se conserva de la pluma de Paniagua), con participación de la propia Facultad de Música, el Conservatorio Nacional y la Escuela Superior de Música. Se integró igualmente la Orquesta Sinfónica “Estanislao Mejía” de la FAM, a cargo de Samuel Pascoe, y el Claustro de Composición en la asignatura de Orquestación impartida por las compositoras María Granillo y Gabriela Ortiz para completar la versión de los dos primeros actos.
El re-estreno de la ópera
El re-estreno de la ópera fue llevado a cabo el sábado 27 de abril de 2019 en el Foro José Luis Ibáñez, de Filosofía, a 160 años de su estreno original el 29 de septiembre de 1869.
Elenco del re-estreno
Asistimos a la primera representación de estreno y nos tocó escuchar al primer elenco de cantantes:
- Catalina de Guisa: La soprano Rosalía Ramos Santa Cruz, licenciada en canto, quien lleva el papel protagónico.
- Enrique, Duque de Guisa: Su esposo, líder de la Liga Católica, el bajo Charles Henri Oppenheim.
- Arturo de Cléves: Paje y enamorado de la duquesa Catalina, el joven barítono Carlos Fernando Reynoso Jurado.
- Guido, Conde de San Megrino: El tenor Pablo Pérez De la Luz.
- Con la participación del coro de sopranos y tenores de la FAM.
Cenobio Paniagua: Biografía y Obra
Nació el 30 de octubre de 1821 en Tlalpujahua, Michoacán. Sus primeros estudios musicales los realizó bajo la dirección de su tío, Eusebio Vázquez, quien dirigía la orquesta de la Catedral de Morelia y le impartió sus primeras clases de violín. Desde muy temprana edad, el músico demostró inquietud por conocer todos los instrumentos que integraban las orquestas pueblerinas. En su adolescencia estudió la ejecución de varios instrumentos y composición en Toluca, Estado de México, además, durante esta época creó sus primeras piezas de salón.
Formación musical y primeros triunfos
Alentado por sus primeros triunfos, el músico decidió encaminar sus aspiraciones rumbo a la Ciudad de México. Tras varios intentos fallidos por recibir cátedra de José Antonio Gómez, decidió estudiar por su cuenta mediante métodos extranjeros en diversos idiomas. En 1852, recibió y por 6 años acogió a su coterráneo Miguel Meneses, a quien le enseñó composición musical y luego trabajó para él, para la orquesta de Catedral Metropolitana.
Estreno de "Catalina de Guisa"
Posteriormente, Paniagua tuvo la iniciativa de crear su primera ópera. Al no haber libretos ni libretistas disponibles, tomó uno de Felice Romani, libretista de Vincenzo Bellini, y dio vida a su primera obra, titulada "Catalina de Guisa", una ópera en tres actos estrenada el 29 de septiembre de 1859, en el Gran Teatro Nacional. Esta obra fue dedicada al general Miguel Miramón.
Legado y acusaciones
El éxito que obtuvo con su primera obra lo animó a crear la Academia de Armonía y Composición, donde estudiaron Melesio Morales, Mateo Torres Serratos, Miguel Planas y Miguel Meneses. Fue profesor de Ángela Peralta. En dicho instituto se crearon óperas como "Cleotilde de Coscenza", de Octaviano Valle; "Adelaida y Comingio", de Ramón Vega; "Atala, Agorante, rey de Nubia" y "La reina de las hadas", de Miguel Meneses y "Romeo y Julieta" e "Ildegonda", de Melesio Morales, las cuales fueron representadas en su compañía, la primera empresa operística mexicana.
En 1863 compuso la ópera "Pietro d’Abano", obra que festejaba la derrota del ejército francés en Puebla en mayo del año anterior. En ese mismo año se le acusó de plagiario, pues se decía que su obra "Catalina de Guisa" era una copia de una obra italiana llamada "Marcos Visconti", compuesta en 1855. Al parecer, los críticos olvidaron que Paniagua había compuesto su obra 10 años antes.
Cenobio Paniagua, sus primeros pasos según los archivos (conferencia)
Últimos años y descubrimiento de "Clementina"
Dos años después, ya durante el gobierno del emperador Maximiliano de Habsburgo, intentó viajar a Cuba, pero luego de tres años de espera, en 1868 se trasladó a Córdoba, donde vivió hasta su muerte acaecida el 2 de noviembre de 1882.
Las indagaciones de los musicólogos llevaron también a la localización de otra ópera de la cual la historia no daba noticia, intitulada "Clementina". Delgado señala que una vez editado el catálogo del archivo de Paniagua, el paso siguiente será digitalizar el material para subirlo a internet y, eventualmente, editar un CD-rom.
Análisis Musical de "Catalina de Guisa"
La ópera de Paniagua es un verdadero descubrimiento: dueño de una gran inspiración melódica, conocedor de los secretos del Belcanto, con un dominio de la técnica vocal en su escritura operática y facilidad para escenificar las acciones del drama. Es un orquestador hábil y elocuente, conocedor de los timbres instrumentales, dramático y lírico, lleno de arias para todas las cuerdas, duetos, tríos, concertantes y coros. La obra es una de las partituras más importantes de la literatura musical mexicana.
Temática y argumento
La historia de "Catalina de Guisa" se teje con amores y desamores, intrigas, odio, traiciones, celos, enamoramientos apasionados, venganza y crimen, puritanismo e hipocresía, lealtad y sacrificio, cartas y pañuelos. Todos estos elementos hacen de esta ópera una verdadera obra maestra digna de ser escuchada, gozada y disfrutada.
ÓperaNHO: Promoción de la Ópera Mexicana Decimonónica
La compañía ÓperaNHO surge en mayo de 2019 de la necesidad de visibilizar el repertorio de la ópera mexicana decimonónica, y se posiciona rápidamente como una iniciativa líder en el rescate, interpretación y promoción de repertorio inédito mexicano. Fue seleccionada para formar parte del Laboratorio de Iniciativas Culturales UNAM Piso 16, en 2020.
Proyectos y colaboraciones
Mediante ÓperaNHO, se han llevado a cabo dos proyectos del Programa de Creadores Escénicos de la Secretaría de Apoyo a Proyectos Culturales. En 2020 y 2021 ha realizado conciertos virtuales en colaboración con la Universidad de Guanajuato, la Secretaría de las Artes y las Culturas de Oaxaca (SECULTA), la Coordinación de Música de la Universidad Nacional Autónoma de México (Música UNAM) y la Capilla del Arte de la Universidad de las Américas Puebla (UDLAP).
En mayo de 2021 coordinó un ciclo de ópera mexicana en colaboración con el MOS México Opera Studio en Monterrey (Nuevo León), realizando un recital de ópera mexicana decimonónica, una gala de ópera mexicana, y coproduciendo la puesta en escena de la ópera "Misa de seis" de Carlos Jiménez Mabarak. En septiembre de 2021 realizó una gira orquestal en el interior de México presentando una gala de ópera junto a la Orquesta Sinfónica de Aguascalientes y la Orquesta Sinfónica Juvenil de Zapopan. Durante 2022 formará parte de la programación del Teatro Sergio Magaña, a través del Sistema de Teatros de la CDMX.